Der Hexer von Bern

Stephan Eicher, Sie bringen eine Geräuschkulisse im wörtlichen Sinne auf die Bühne: Maschinen, Klangmacher, Instrumente, die sich zu einem Orchester vereinen – die Automaten. Woher kam diese Idee?
Erstens wollte ich das Gegenteil machen von der Symphonie mit 100 Musikern, das heisst alleine. Zweitens hat mich mein Tournee-Organisator aufgefordert, wieder solo aufzutreten. Drittens sah ich den Film «The Sound of Belgium», in der eine Fabrik vorkam, die Orchestrions baut, das sind Maschinen, die selbst Musik machen, zu der die Arbeiter der belgischen Vorort-Discos tanzten. Viertens lernte ich einen Magier kennen.
Und der hat diese akustischen Maschinen
verzaubert und belebt?
Nicht ganz. Ich habe diese Orchestrion-Fabrikanten angefragt, ob sie diese Maschinen nicht moderner bauen könnten, und der Magier hat mir gezeigt, wie man alles so aussehen lassen kann, als sei es ganz einfach.
Ihre Automaten erinnern mich mit ihrer Sperrigkeit und wie sie sich so von alleine und geräuschvoll bewegen an Werke von Jean Tinguely.
Merci viel Mal! Ich habe ihn leider nie persönlich kennenlernen dürfen, aber jemand sagte mir mal, ich erinnere ihn an Tinguely, mit meinem Akzent im Französischen, wie ich mit den Händen rede und vielleicht auch wegen meiner Gesichtsbehaarung.
Sie erinnern aber auch an den Zauberlehrling, wenn Sie da so magisch die Maschinen dirigieren.
Das frisst mich dann am Schluss. Die Magie ist am Ende stärker. Auf jeden Fall.
Faszinieren Sie Zauberer?
Hexen sind mir lieber. Ich habe allerdings zwei Instrumente vom Erfinder Nikolai Tesla umgebaut, der hatte zu seinen Lebzeiten (1856 – 1943) Dinge wie elektrische Motore und kabelfreien Strom vorweggenommen. Der hatte auch für Zauberer gebaut. Diese Papiere sind jedoch unauffindbar.
Um die Tricks geheim zu halten.
Genau. Zauberer verraten vielleicht, wie sie diese Blume da verschwinden lassen, aber wie sie in Ihrer Handtasche kommt, das ist das so genannte «Prestige» und das findet man in keinem Buch. Tesla baute viele Prestiges. High-Tech im Hintergrund, sichtbar Maschinen aus einer anderen Zeit.
Mögen Sie Widersprüche?

Ich ziehe Energie aus Widersprüchen. Ich bin ja Musiker, nicht Politiker.

Wie lange haben Sie an «Hemmige» getüftelt, bis sie mit den Automaten funktionierten?
Das lässt sich nicht zeitlich berechnen,es ist eine unendliche Arbeit.«Hemmige» hat sich entwickelt, es istdas letzte Stück, da explodiert alles.
Aber es geht nichts wirklich kaputt, es ist nur ein Effekt?
Es ist ein gefährlicher Effekt.
Und Sie bleiben auf der Bühne während der Explosion?
Nein, sind Sie verrückt? Aber fürs Publikum ist der Effekt harmlos.
Gut. Als Künstler ist man ja immer im Experimentier-Prozess drin. Mögen Sie das, dieses Ausprobieren, Verwerfen, Drehen?
Ich liebe es. Es ist berauschend.
Da sind wir dann wieder beim Zauberer im Labor.

Ich komme auch oft mit schwarzem Kopf aus dem Labor raus. Vor allem diese Tesla Coils sind gefährlich, die machen 250000 Volt. Wenn ich lange mit denen arbeite und dann eine Neonröhre anfasse, kann die leuchten.

Da dürfen Sie keine «Hemmige» haben. Warum haben Sie eigentlich dieses Stück damals von Mani Matter ausgewählt?
Ich komme aus dem Punk. Dort mag man es, wenn das Publikum reagiert. Mit Noise Boys hatten wir es mit Bohrmaschinen aggressiv gemacht. Dann funktionierte das nicht mehr. Man kann irgendwann Hühner köpfen auf der Bühne und das wird normal. Dann fand ich raus, was wirklich nervt: Schweizerdeutsch singen. Und ich bin ein guter Dieb. Aber ich habe dann auch gemerkt, dass es Volkslieder gibt, die mich berühren, wie das Guggisberglied.
Was hat der Kanton Bern, was die anderen nicht haben, dass da so viele Musiker herkommen?
Es hat «äuä» mit den Frequenzspektren von diesem Dialekt zu tun. Und – jetzt mache ich vielleicht einen grossen Bogen, aber in der Kunst gab es doch einmal diesen Kazimir Malevich, der dieses schwarze Quadrat gemalt hatte. Das war ein Skandal und heute sagt man, der sei ein Genie. Aber das stimmt so nicht, es gab ganz viele tolle Künstler, die sich damals dort trafen und diskutierten und Malevich hatte einfach den Mut, das zu machen. Aber das ist nicht allein aus ihm heraus entstanden. Jede Erfindung auf dieser Welt machen wir gleichzeitig zusammen.
Sie entstehen zumindest auch durch äussere Einflüsse.
Mein Beweis für die These ist, dass wenn man allein Musik hört, ist das ein ganz anderes Erlebnis als mit vielen Leuten. Zwischen denen passiert etwas, darum sind auch die Konzerte nie verschwunden. Heute geht der Austausch unter den Leuten durch die Globalisierung vielleicht fast zu schnell. Der Raum, in dem wir hier sitzen, könnte gerade so gut in Oslo statt in Zürich sein, das ist auch ein bisschen schade.
Aber das Brückenbauen zwischen den Leuten ist ja eben auch bereichernd, Sie sind ja auch ein Pontifex über den Röstigraben!
Pontifex! Das habe ich schon lange nicht mehr gehört! Das ist ein guter Name, wenn ich wieder mal eine Meersau habe.
Darf man das nicht sagen, Pontifex?
Doch, doch! Das Wort wird gebraucht. Bei den Brückenbauern mag ich diese Regel der Römer: Der Brückenbauer musste, wenn die Brücke fertig war, danach eine Woche darunter schlafen. Stellen Sie sich mal vor, analoge Regeln gäbe es heute bei den Bankern!
Sofort einführen! Aber ich möchte doch nochmals zur R.stigrabenbrücke.
Sie haben mit Ihrem schweizerdeutschen und französischen
Repertoire da schon ewas geleistet.
Ich habe es so gehasst, dieses Französischlernen, dass ich heute mein Geld damit verdiene. Dann hat sich meine erste grosse Liebe in Paris noch in einen Franzosen verliebt. Wegen diesen schlechten Erfahrungen musste ich «Les Filles du Limmatquai» schreiben, um mich über die Sprache lustig zu machen. Dann hat das diesen Franzosen gefallen. Und ich habe mit der Zeit eine Zärtlichkeit für diese Kultur entwickelt. Heute kann ich sagen: Zum Glück hatte man mich genervt mit Französisch. Das Dümmste wäre es, in diesem Land das Französisch in der Schule zu streichen.
Die Streitfrage, ob man mit dem Schulfranzösisch Grenzen überbrückt
oder erst recht schafft. Aber es kann sich doch auch lohnen, Grenzen zu überschreiten?